专题报道

解密|从云冈到青岛:一个石窟的海上升起,及佛诞生

2017-12-18

青的城,

云之冈。



从塞外大同到海上青岛,

朔风化作海天,

海天生出波涛。

波涛中,

有佛现。



佛自何方来?



如果,

你刚去过云冈石窟,

定会被石窟恢弘的气魄征服。

场景转换,

如果你16日再到青岛城市传媒广场,

亲眼目睹3D打印复制的云冈石窟第3窟西后室,

10米高原大主佛阿弥陀佛,

以及观音,

以及大势至菩萨,

以及壁上佛龛中列阵的群佛,

你定会如此这般震惊:



以现代科技之奥妙神奇,

以文物工作者之苦心孤诣,

借助科技,

文物如此“活起来”,

且“移形换位”到千里之外,

且诞生了文物复制的一个世界纪录,

怎么能不,

叹为观止!



在这里,

我们把一尊佛的诞生,

讲给你听。



在这里,

我们把一个石窟的海上升起,

 讲给你听。



云冈第3窟为何落户青岛?

“学术争气工程”《云冈石窟全集》为媒


云冈石窟第3窟3D打印复制项目揭幕现场



云冈石窟第3窟原貌


大同云冈石窟,世界文化遗产,人类最宝贵的物质文化财富。


12月16日,大同云冈石窟第3窟西后室原比例三维打印复制项目,在青岛文化传媒集团广场揭幕。这是世界上首次使用3D打印技术实现的大体量文物复制工程,开创了中国文化遗产数字化保护及传承利用的里程碑。


为何会在青岛复制云冈石窟第3窟?为什么不是别的地方?


这事得从一套书说起——《云冈石窟全集》


2013年,青岛传媒集团的资深编辑申尧,在著名文化学者冯骥才先生的工作室,看到了冯先生为山西编写的《天下大同》,深深被云冈石窟的美折服。为此,申尧专门去大同,见到了云冈石窟研究院院长张焯。“都说三句话不离本行,我和张焯院长聊到了出版物,他当时正有一个心愿,就是为云冈石窟出一套艺术集。对于我们来说,觉得这么令人震撼的云冈石窟,从造像艺术到雕刻艺术,再到色彩、创意,在世界范围内都是一流的,所以就想着干脆出一套《云冈石窟全集》吧。”就是这样一个碰撞,云冈石窟研究院和青岛传媒集团确定了合作意向:打造一套与云冈有关的“真正的全集”。

    

对于张焯来说,打造一套全集,他有着更独特的情怀。“首先,敦煌有一套全集,但云冈没有;其次,早在上世纪50年代,日本人出了一套16卷32本的所谓云冈石窟全集,很多研究石窟以及佛教造像的专家学者,都以此书为范本,活跃在研究舞台上,这是一件很尴尬的事情啊!”对于张焯来说,这一直是他的心病,他认为如果云冈石窟有一套由中国人自己出品的全集,就能解决云冈石窟在中国,但研究却在日本的问题,“这是一段云冈石窟的屈辱史,我们就是要彻底翻过这一页,打造真正的全集,不仅全面,更要系统。而且,完全有条件超越日本!”


日本所谓《大同石佛保存计划》

1942年蒙疆“大同石佛保存协赞会”发行


     

1942年《大同石佛保存计划》附图


1938年至1944年那段非常时期,在日军侵华的大背景下,日本人在云冈石窟待了整整7年,他们拍摄了5000张照片,用来做全集。


“日本人做的所谓的云冈石窟全集,其实是隔靴搔痒,因为他们没有拍云冈石窟的西部和中部洞窟,几个大窟的测量没有弄完,还有洞窟内的花纹和雕刻也没有做,所以根本不能称为全集,而我们做,就要做全!”从拍照、到三维激光测绘,在3年的时间里,云冈石窟数字中心主任宁波带领工作人员共计为云冈石窟照了30万张照片,为即将出版的20卷《云冈石窟全集》创作了20篇集考古、雕刻纹饰、绘画、造像等内容为一体的重磅文章。出版后,这套全集无论是从艺术价值还是研究价值,都将全面超越日本,“这可以说是中国人的学术争气工程。”张焯掷地有声地说。


长广敏雄《云冈日记——战争时期的佛教石窟调查》


出版的《云冈石窟全集》首册

为了出书,云冈石窟率先进行了数字化工程建设,将测绘数据、照片等信息内容建立了数据库,也因此吸引了浙江大学文化遗产研究院、北京建筑大学等专业机构的目光,与云冈石窟研究院强强联手,用最前沿的3D打印技术来实现对云冈石窟的复制。青岛传媒集团相关领导知悉这一进展后,立刻敏锐地意识到,这是传承文化的绝好方式和伟大实践。恰逢该集团要在青岛西海岸新区打造一所城市广场,为了突出这座广场的文化内涵,更为了保护好文物、利用好文物,把文物内在的精神传下去,就决定在广场内以1:1比例,复原云冈石窟内的第3窟。


云冈大佛落户青岛城市传媒广场的效应是巨大的,12月17日,青岛出版社副总编辑刘咏兴奋地向记者介绍,揭幕当天,参观3D版云冈大佛的观众,达到93000余人,“这给了我们巨大的信心!我们计划将来在展览现场设置旅游通道,同时发动青岛市民到大佛的故乡云冈去参观……”


对此,现场见证了大佛落户青岛的山西省文物局副局长宁立新颇感欣慰:“这一创新,既是践行‘让文物活起来’,又是宣传山西的又一全新方式。借助文物复制工程,不但是对文物最大的敬意,还可以让青岛和山西无缝对接,有力促进山西文化旅游发展”。


复制品如何做到唯美逼真?

842块模型“拼”出世界第一



3D原比例打印出的第3窟“西方三圣”



第3窟原窟中的“西方三圣”


当云冈石窟第3窟的大幕被揭开的那一刻,你能听到一片惊叹声,那是观众对于这件复制品的最为直观的印象:太震撼、太逼真、太精准。是的,这件复制品,严格按照石窟内的原貌复制,一边是高达10米的主佛阿弥陀佛造像与观世音、大势至菩萨组成的“西方三圣”,一边是斑驳、风化的砂岩墙壁,而中间两根立柱,上面洞龛内还有一尊尊小型佛造像,对于观众而言,真是有一种身临其境、美不胜收的感觉。


你能想到吗,这些原比例、无瑕疵的复制品,是历时两年,用842块模型拼出来的。

   

准确的讲,复制云冈石窟第3窟,需要进行7道以上的工序。浙江大学文化遗产研究院副教授刁常宇告诉记者,这样的复制技术,要采用三维激光扫描技术与多图像三维重建相结合的工作方法,重建云冈石窟第3窟的高保真彩色三维模型,而后通过引入国内自主研发的高精度3D打印机,通过计算机三维激光扫描技术结合3D打印铸模技术复制文物本体的所有细节,达到文物材质以及色彩纹理上的高精度还原。最后,为了确保与文物本体的质感一致,还要使用机械拼装、泡沫填充、拼缝处理、喷砂上色等工艺,最终才能形成原尺寸、高保真的石窟复制品。


打印及拼装第3窟现场


是不是听起来很绕口?简言之,先要对洞窟进行数据采集,从不同位置、不同角度进行激光三位扫描,然后针对这些照片成立三维数据库,输出一个准确的模型,最后通过3D打印的机器,打印出来。刁常宇说了,因为洞窟体型巨大,打印机都是特制的, “我们用的打印机也是国内自主研发的,足足用了20台打印机,打印了一年之久。”


听到这里,你是不是以为拼装好就完事了?其实啊,还有最重要的工作,那就是还原洞窟和大佛造像的真实感。“因为体量大,还得加固;为了体现真实感,还要上色,这些都是非常考验技术的工序。”刁常宇介绍,在青岛城市传媒广场内组装这尊大佛的洞窟,花了3个月的时间,用了10吨支撑的结构件,而最关键的环节则是上色,“市面上的彩色打印技术都很单一,它只能确保物体形制上类似,却无法保证一模一样。云冈石窟距今有着1500多年的历史,那种沧桑感,以及砂岩被风化的颗粒感、斑驳感要准确地体现出来,这不是一件容易的事情。为了解决这个问题,我们对复制品进行砂岩涂色,这是一种特制的涂料,假如观众近距离欣赏复制品,都能以假乱真,以为那就是砂岩打造的石窟。也正是如此,会让公众有身临其境的感觉。”


复制出的石窟整体长17.9米,宽13.6米,主佛高10米,是世界上首次使用3D打印技术实现的大体量文物复制工程,这足以申报吉尼斯世界纪录而在这背后,也请大家记住这组数字:采集10000张石窟照片,历时700多天打印,842块模型,安装了3个月,最终实现了云冈石窟成功“搬家” 。


如何让山西文化更有效地走出去?

将有更精彩的云冈石窟“闯天涯”


云冈石窟内部


云冈石窟第3窟成功落户青岛,不但创了一项新的世界纪录,宣告了山西文物“活”起来的朝气和软实力,其彰显的价值,是山西文化走出去、闯市场的有益探索。


据张焯透露,云冈石窟和武汉大学、浙江大学文化遗产研究院、北京建筑大学等机构,集成全国的技术人才和力量,正在对国内大型石质文物数字化制定行业标准,也正是其成功实践,吸引了龙门石窟、四川大足石窟等知名文博单位的目光,有意将此进行推广,从而惠及更多的文物部门。


云冈石窟内部


而对于云冈石窟而言,前行的脚步并没有停歇,目前他们仍然在继续进行新的石窟复制工程,其中与浙江大学文化遗产研究院合作复制第12窟,与北京建筑大学合作复制第18窟。“前几天,北京建筑大学开了个论坛,敦煌研究院第三任院长樊锦诗先生看到了正在拼装的第18窟,喜欢得不得了,专门在复制品前拍照留念。”张焯非常自豪,因为敦煌研究院曾经率先实践数字化和3D打印技术,这回见到云冈石窟的3D打印成果后,赞不绝口,深深叹服,这是对云冈最为荣光的一种肯定。


云冈石窟第3窟原貌


虽说云冈石窟第3窟成功入驻青岛,但张焯却并不满足,他提出了新的课题,“能不能把打印技术升级,把3D模型积木化?”很多人认为他在开玩笑,在挑战高难度,但是在他看来,之所以这样设计,就是希望能带着这些方便拆装的积木化石窟,更加顺畅地“闯天涯”,不仅让云冈石窟走遍全国,甚至有朝一日走遍世界,向世界展示云冈石窟,展示山西。


这,是山西文化的价值,更是山西人树立文化自信的最好时机。到那时候,有朋自会从远方来,他们不但看到云冈石窟,不但看到了满含笑意的大佛,他们还看到了一个更精彩的山西。

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